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何亮亮日前,香港特區前政務司司長陳方安生及兩名「泛民」議員前往美國訪問。陳太獲得美國副總統彭斯「簡短會見」,還在傳統基金會發表演說,稱美國一旦取消《香港政策法》中給予香港的特殊地位,即使美方一開始只取消部分特殊對待,也足以對香港經濟及國際地位造成打擊。過氣政客陳太和兩名現任議員到華盛頓,要求美國官方干預香港特區事務,其值得關注之處有三。首先是美國官方利用香港的「一國兩制」地位和反對派政客,污名化「一國兩制」,影響香港的輿情,已經是常態。但是,美國官方往往是在認為對自己有利或需要的時候,才採取這種行動,以達到特定的目的。由於香港至今沒有國家安全的法律,是國家安全方面的「自由港」,香港的反對派政客可以在美國的策動下肆無忌憚地從事危害中國國家安全的行動而不會受到懲罰,而他們通常的借口卻是「中國政府破壞香港的『一國兩制』」。其次是《香港政策法》。這是美國國會在1992年通過的國內法,承認香港為獨立關稅區。二十多年來,美國國務院每年或每隔一兩年,會向國會提交《香港政策法》的報告。去年,美國國會的美中經濟與安全審查委員會提出,美國政府應該重新審視香港獨立關稅區之地位與政策,以及限制美國潛在軍用高科技產品出口到香港。顯而易見,這是美國國會的一種策略,試圖以此要挾中國政府作出讓步,否則美國可能取消香港的獨立關稅區地位。美國政府並沒有採納這一建議,因為白宮的決策是通過與中國政府談判解決貿易糾紛,這一談判已經接近完成,美國政府更不會因此動用這一手段,但是未來美國在需要的時候,仍然有可能使用這一手段,以此動搖香港的人心。香港的獨立關稅區地位是由《基本法》規定的,是中國政府在香港實行「一國兩制」的組成部分,並非美國或其他國家的恩賜。獨立關稅區為香港的經濟繁榮創造了條件,也為在香港的外資提供保障,相信美國政府和美資企業對此非常清楚。由時間點來看,三名香港反對派政客訪問華盛頓的時間,正好是美國國務院公佈《香港政策法案報告》的日子(3月22日),這份報告確認維持香港的獨立關稅區地位,但又指稱中國政府的個別行為違反《基本法》和《中英聯合聲明》。可見美國政府既定政策是承認香港的獨立關稅區地位,只是有時要敲打一下中國。第三,如果美國不承認香港的獨立關稅區地位,將香港對美出口與美對香港出口,與中國內地同樣看待,會產生什麼後果?香港對美出口,只佔香港出口總額的8%,如果這部分全部被美國徵稅,對香港整體出口有影響,但不是毀滅性的打擊。另一方面,美國對港貿易的順差,每年高達三百多億美元,如果按照特朗普總統對於貿易順差的理解,可以說美國每年從香港「偷走了大量財富」,美國為什麼要斷自己的財路?明乎此,香港的反對派政客乞求美國考慮撤銷承認香港的獨立關稅區地位,只能是自曝其醜,而美國只是利用他們騷擾中國。(本文轉載《環球時報》,作者是鳳凰衛視評論員。)

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《幾千之夜,昨日之月》作者:角田光代譯者:林美琪出版:青空看角田光代的散文集《幾千之夜,昨日之月》,當中大量提及她的異國之旅,無論那是冷凝的個人在路上,又或是熱熱鬧鬧的眾樂樂式的紛擾之旅,都清楚感覺她敏銳的觸覺──有時無比清醒,有時故作糊塗,在不同的行程中,展示自己的包融模式,從而流露更貼地的生活實感。那,很難不教人想起她筆下的「逃亡潮」──是的,她的小說中有不少女主人翁,都在希望從日常生活的藩籬中,打算逃逸出來,透過上路去重啟新生。好像《對岸的她》,家庭主婦小夜子為了逃避職場的紛擾而結婚,後來又受不了婚後的孤單而重新就業,而開朗積極的創業家葵表面上與小夜子一見如故,但她同樣與舊友分享過去的出走逃逸秘密。雖然只是在日本之內,但象徵意含的本質並沒有改變。當然,具體空間意義上的轉移,在角田光代的小說自然也不會陌生。《紙之月》中銀行職員梅澤梨花潛逃至泰國,還過了好一段日子的生活(電影版中則被大幅刪掉),那種在日本國內女性難以真正爭取到自由的聲息,仍然明顯可觸可感。作為一種對照的想像,異鄉又或是彼邦從來不缺,尤其置於社會規條重重深鎖的日本,何況從女性角度出發,就更加是順理成章的烏托邦寄託。角田光代當然深明一切不過乃出發點,僅屬想像的玩意──正如上述提及的文本,《對岸的她》之所以吸引,是一種錯置的鏡象聯想,甚至是自己舉棋不定的反映而已。而《紙之月》中,其實無論在日本又或是海外,也沒有梨花的容身之所──前者的獨立自由,要透過非法手段去達至,即不扭曲自己及人性是可為的,那本身已是一大反諷;而後者的人身自由,不過是以流亡的形式維持,每天都要在左閃右避的處境中存活,想起也教人累透。簡言之,文本中的異國月夜,絕非心目中的渾圓美好。對照起角田光代在《幾千之夜,昨日之月》中的隨筆,更清楚可見她「解魅化」的異國月亮詮釋──簡言之,在外國月亮分外圓的想像背後,現實的真相千變萬化,絕不可以黑白二分的視之為上路就有好事發生來敷衍了事。在《保護男人》提及摩洛哥的丹吉爾旅行時,在途上遇上一名斯文典雅的瑞典男人,角田光代以為有男生同行就一定不用擔心安全問題,結果在路上仍被醉漢纏繞,瑞典男人只懂在旁呆看,反而是她暗忖不妙,終於在大吵大鬧下趁途人圍觀,才得以乘亂逃去。現實是她反而湧起濃烈的母性,要全心全意保護眼前的男人,當到了飯店後才驚魂甫定,才醒覺到原來的設定不應如此──結果對男人晚上及翌日的邀約充耳不聞,在離開摩洛哥之前更不再見此男人。另一令我看得開懷大笑的篇章是《吃到爆之夜》,話說角田光代受香港藝穗會邀請,參加一場朗讀會及演講活動,結果由接機的志工開始,到活動的所有一切,「盡是令人不安的事」(藝穗會真的應好好檢討)。而有趣的事只剩下吃方面,而且全是一眾日本女子編輯的「爆吃」自由行所致。「每次想起短暫的香港之旅,比起去工作,更多的是去吃到爆的記憶。當然,這樣才比較幸福。」委實是一矢中的之收結。好了,我抽出兩個片段,旨在說明角田光代的貼地性──在她的隨筆中,我們不是沒有看到她出走於五湖四海的行蹤,然而在一般人的浪漫想像背後,主人翁更清晰自己的位置及所求。時而開懷飲食,時而在庶民中穿梭,場景空間是轉換了,但紛擾窘境從沒止息,問題永遠存在。此所以外國的月亮,並非她筆下的出走解脫憑依,而不過是另一階段及歷程,為人生抹上淡淡的月色,好繼續上路又或是享受無眠的一夜,如是而已。■文:湯禎兆

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香港文匯報訊據中新社報道,為促進與保障「銀髮族」就業,台灣當局行政機構昨日通過中高齡者及高齡者就業促進條例草案,規定僱主可用定期契約僱用65歲以上高齡勞工,若有職場年齡歧視,可處30萬元到150萬元新台幣罰款,且應公佈負責人姓名,並限期改善,若未改善應按次處罰。綜合中央社及《聯合報》等台媒報道,台灣面臨少子化及高齡化的人口結構變化,55歲以上人士的勞動參與率明顯偏低。台當局勞動事務部門表示,台灣在職的65歲以上勞工數量僅為28萬人,希望透過制定相關條例,促進高齡與中高齡者的就業,逐年提升勞動參與率。根據草案定義,中高齡者為45歲至65歲者,高齡者為超過65歲者。草案規定僱主可用定期契約僱用65歲以上勞工,不受台灣地區勞動基準有關規定限制;僱主應依所僱用的中高齡者與高齡者需要,協助提升專業技能,調整職務或改善工作設施,提供友善就業環境。該條例草案後續將送台當局立法機構審議。香港文匯報訊(記者李昌鴻深圳報道)為了更好地推動網貸市場健康發展,深圳市日前出重拳打擊「老賴」。深圳市地方金融監督管理局最近公佈《關於加強深圳市網貸行業嚴重失信行為聯合懲戒工作的通知》(下稱《通知》)後,深圳部分網貸平台陸續發佈「老賴」名單,截至7月19日深圳市6家網貸平台公示失信人員名單676人,其中20至40歲失信人員佔比最高,為%。根據《通知》,網貸平台借款人逾期時間超過6個月,經合法、必要的催收,且未按要求如實提交財產申報資料情形的,可以認定為存在嚴重失信行為,可列入嚴重失信網貸借款人名單。40歲以下失信人員佔七成深圳市互聯網金融協會統計數據顯示,目前,包括達人貸、桔子理財、投哪網、隨手記、格林易貸、樹懶理財以及合眾e貸公示失信人員名單的平台,其中最大的特點是,平台失信人員中20至40周歲的竟然佔比高達%,40至60周歲的佔比%,60歲以上的佔比%,企業借款人佔比%。目前前金服、合夥人金融2家機構正在準備公佈,預計公示失信人數為126人。網貸之家研究院院長張葉霞稱,從平台報送的名單來看,不少失信人員已處於失聯狀態,逾期天數大都在300天以上,失信狀況嚴重。他們近期曾為P2P平台借款人「畫像」,發現借款人的借款次數峰值主要集中在27歲至32歲,借款用途多是消費,且主要是中低收入水平。據悉,這份「網貸老賴」名單將推送至市政務服務數據管理局,並通過深圳市公共信用信息管理系統與參與聯合懲戒的實施單位充分共享,為跨部門協同監管、聯合懲戒提供支撐。婓▲杺⑩氪◎娸祩郪眽肅弊极郤暮氪衪頗頗埜輛俴腔芘きぜ恁笢ㄛ嗣杻蟹肅勦酗蹕畛佴鳳腕158き殽2019爛※肅弊逋⑩珂汜§﹝100嗣弇巹埜婓姘淉衪巹埜痄雄薩眥す怢奻蚖埲楷晟﹝

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《四月,她將到來。》作者:川村元氣譯者:陳嫻若出版:悅知文化在一眾芸芸日本流行暢銷小說家中,我覺得川村元氣的而且確可作為一個現象去審視,從而去反問流行文化的構成元素。川村元氣迄今為止出版了三本小說,分別為《如果這世界S消失了》(2012)、《億男》(2014)及《四月,她將到來。》(2016)──前兩者已拍成電影,且票房不俗;而《四月,她將到來。》的中譯本,也在2018年由悅知文化推出。好了,有看過前兩者的讀者,不難發現其實川村元氣的方程式寫作風格非常明顯。在論及《如果這世界S消失了》時,我曾提及背後的等價交換及浮士德命題程式十分清晰。等價交換正是其中之一,一般人認識此名詞,大都緣自《鋼之鍊金術師》。其實動畫中強調的,是兄弟最終發現等價交換並非世界真理,但作為切入的噱頭,以你情我願作為交易的基礎,的確引起不少人的關注。而背後的浮士德元素,即是浮士德以個人靈魂,交付給魔鬼從而訂立盟約,換取小說主角未曾經歷過的人生慾望體現。魔鬼提出的誘惑,其實十分接近電玩年代的命題,即是重啟人生的可能性。到了《億男》,表面上是一個探尋金錢意義的故事,但構思及運作上其實與《如果這世界S消失了》差異不大──先設定一個非日常性的處境,把平凡的人生秩序打亂,然後因應生活模式的改變,去迫使小說的主人翁去思考自己的人生問題,當然最後是以療癒為終極目的。其實兩者的故事設計均極為簡單,《如果這世界S消失了》中一位三十歲的青年於驗身時被判定患上絕症,剩下三個月左右的壽命。正當惆悵之際,不知道應如何打發剩下來的日子,這時候死神出現了,並提出一個交易建議──當青年願意消除一樣事物,就可以多活一天。直至死神提出要讓S從世界上消失,青年便陷入無比的煩惱中,因為他的愛S高麗菜,恍如家人般一直與他相依為命,一旦消失了,也不知自己存活下去還有什麼意思。《億男》中的一男中了一億日圓的彩票,當交付給十五年沒有見面的好友九十九後,後者忽然失蹤,於是前者開展了尋人尋錢以至尋找自身生命意義的旅程,而最終也卑之無甚高論,反反覆覆想說的也是金錢並非萬能的老調,很多東西不是金錢所能買到云云,結局也無非在高揚家庭價值,以一男努力去重新維繫家庭關係告終。其實如果仔細去察看流行小說的成功模式,不難發現百分百依循程式寫作的,或許可以有一時之效,但長遠下去往往會讓讀者望而生厭,無以為繼。當中有一很微妙的平衡點,就是熟悉與陌生之間的奇妙契合。作為流行小說,熟悉感是必須的,選材一定要令讀者有共鳴,否則就連在書局拿起書翻一翻的動力也沒有;但與此同時,陌生感也是必須的,一旦書中所言所云,讀者全已了然於胸,那閱讀的趣味即變成光陰的耗廢,彼此的關係很容易便會因了解而分手結束。大家試一試回想村上春樹的小說,往往就因為可以達至以上的美妙平衡,既擊中不少人的失落青春遺憾,但每一次中都潛藏奇異的「妄想」──由平常人不會體驗到的經歷,乃至「平行宇宙」的構思等等,因而令讀者由熟悉的共鳴感開始,而掩卷時則以陌生感告終,那正是我心目中的流行暢銷小說金科玉律。好了,眼前川村元氣的成功,我認為很大程度上是因為他在電影上的盛名所致,寫作是他在電影以外的衍生工具,把剩餘的影響力擴展開去而已。當然,只要他策劃的電影繼續成為話題,我認為他的小說同樣會一直受歡迎下去,只不過和小說的質素關係不太密切罷了。■文:湯禎兆ㄛ網貸爆雷一年逾半平台結業曾經火爆一時的P2P(網貸)去年7月爆雷,一年過去,餘下的P2P平台大幅減少,據網貸之家統計數據顯示,P2P行業正常運營平台由去年6月底的1,959家至今年6月底只剩不到一半。爆雷導致投資者損失慘重,但一年過去,賠償仍是遙遙無期,許多苦主更是索賠無門。全國投資人損失無法確切統計,數字估計卻是十分驚人,僅東莞團貸網和北京金聯儲投資者損失就高達130億元(人民幣,下同)。■文:香港文匯報記者李昌鴻深圳報道北京從事媒體工作的任小姐,她爸媽投資總部在北京的金聯儲,一共700萬至800萬元。該平台去年8月爆雷了,受害苦主保守估計有5萬多人,待收金額近30億元。她父母的養老血汗錢現已損失殆盡。任小姐自己也跟荍賳瞗A結果損失了40多萬,為此悔恨不已。投資早期成功兌付加碼落注談起為何會投資金聯儲時,任小姐稱,她爸爸是諮詢行業資深人士,對P2P也比較了解,他通過深入考察後,認為金聯儲比較穩定,收益最高12%,其實也不算高,比其他爆雷平台的20%要低,因此放心投資,剛開始投幾十萬元,看到半年來收益都能及時兌付,他們就加碼投資。但去年7、8月,隨茈國出現一大波網貸平台倒閉潮,金聯儲也倒閉了。全家巨額投資打了水漂,他們馬上向北京市公安局經濟犯罪偵查處報案,但卻一直沒有消息反饋,現在只有等待。北京從事文職的洪小姐去年初斥資近10萬元投資上海銀票網,當初感覺它比較安全,是剛性兌付,但不幸去年7月也中招了。來自陝西的154名受害者合共損失1,500多萬元。他們向上海市長寧區公安局經偵報案,但一年過去了也仍然沒有賠償的音信。2010年後內地互聯網金融逐步興起,並在2015年達到高峰,全國網貸企業突破萬家。但是野蠻生長給一些心地不良人士得以借網貸平台非法大肆吸收公眾投資款,並挪作他用。2016年國家開始嚴格規範管理,加上市場環境不佳、經營成本高和風控能力不足等,去年7月開始,全國掀起一波網貸平台爆雷潮,先後有超過100家網貸平台爆雷。今年3月底市值曾高達千億的東莞團貸網也爆雷,大灣區和全國報案受害者就高達15萬之多,投資者損失百億。規模大團貸網也爆雷始料不及深圳的王女士因為看到網貸平台收益比銀行定期高出一兩倍,去年投資一些小的網貸平台,開始只是2-3萬元的投資。去年7月出現P2P爆雷潮後,轉投規模大實力強的團貸網,認為它實力強有保障,而且最高收益有10多個百分點,並有返點和紅包贈送。團貸網開始每次都能及時兌付,於是她加碼投資,今年1-2月累計投入近30萬元,結果沒想到團貸網平台也爆雷。「獲悉團貸網爆雷後,我心裡十分緊張而氣憤,老公對我也是橫眉豎眼。」王女士立即找深圳有關部門報案,因為案件影響大,東莞和深圳公安局均十分重視,她相信政府的作為,不過目前沒收到任何有關賠償的信息。「因為帶小孩和要工作,沒有時間去上訪和維權。」﹝邧源Ч覃ㄛ猁羲疑踏爛腔陲捚磁釬炵蹈頗祜ㄛ參挍疑⑹郖磁釬腔笭萸睿源砃ㄛ杻梗岆猁樓Ч※珨湍珨繚§釩祜肮▲陲襠誑薊誑籵軞极寞赫2025◎勤諉ㄛ芢輛羸极﹜秷雌傑庈﹜杅趼冪撳磁釬ㄛ湖婖載詢阨す腔笢弊ㄜ陲襠桵謹鳴圈壽炵ㄛ峈陲捚磁釬蛁遶繞索式ㄐ

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《幾千之夜,昨日之月》作者:角田光代譯者:林美琪出版:青空看角田光代的散文集《幾千之夜,昨日之月》,當中大量提及她的異國之旅,無論那是冷凝的個人在路上,又或是熱熱鬧鬧的眾樂樂式的紛擾之旅,都清楚感覺她敏銳的觸覺──有時無比清醒,有時故作糊塗,在不同的行程中,展示自己的包融模式,從而流露更貼地的生活實感。那,很難不教人想起她筆下的「逃亡潮」──是的,她的小說中有不少女主人翁,都在希望從日常生活的藩籬中,打算逃逸出來,透過上路去重啟新生。好像《對岸的她》,家庭主婦小夜子為了逃避職場的紛擾而結婚,後來又受不了婚後的孤單而重新就業,而開朗積極的創業家葵表面上與小夜子一見如故,但她同樣與舊友分享過去的出走逃逸秘密。雖然只是在日本之內,但象徵意含的本質並沒有改變。當然,具體空間意義上的轉移,在角田光代的小說自然也不會陌生。《紙之月》中銀行職員梅澤梨花潛逃至泰國,還過了好一段日子的生活(電影版中則被大幅刪掉),那種在日本國內女性難以真正爭取到自由的聲息,仍然明顯可觸可感。作為一種對照的想像,異鄉又或是彼邦從來不缺,尤其置於社會規條重重深鎖的日本,何況從女性角度出發,就更加是順理成章的烏托邦寄託。角田光代當然深明一切不過乃出發點,僅屬想像的玩意──正如上述提及的文本,《對岸的她》之所以吸引,是一種錯置的鏡象聯想,甚至是自己舉棋不定的反映而已。而《紙之月》中,其實無論在日本又或是海外,也沒有梨花的容身之所──前者的獨立自由,要透過非法手段去達至,即不扭曲自己及人性是可為的,那本身已是一大反諷;而後者的人身自由,不過是以流亡的形式維持,每天都要在左閃右避的處境中存活,想起也教人累透。簡言之,文本中的異國月夜,絕非心目中的渾圓美好。對照起角田光代在《幾千之夜,昨日之月》中的隨筆,更清楚可見她「解魅化」的異國月亮詮釋──簡言之,在外國月亮分外圓的想像背後,現實的真相千變萬化,絕不可以黑白二分的視之為上路就有好事發生來敷衍了事。在《保護男人》提及摩洛哥的丹吉爾旅行時,在途上遇上一名斯文典雅的瑞典男人,角田光代以為有男生同行就一定不用擔心安全問題,結果在路上仍被醉漢纏繞,瑞典男人只懂在旁呆看,反而是她暗忖不妙,終於在大吵大鬧下趁途人圍觀,才得以乘亂逃去。現實是她反而湧起濃烈的母性,要全心全意保護眼前的男人,當到了飯店後才驚魂甫定,才醒覺到原來的設定不應如此──結果對男人晚上及翌日的邀約充耳不聞,在離開摩洛哥之前更不再見此男人。另一令我看得開懷大笑的篇章是《吃到爆之夜》,話說角田光代受香港藝穗會邀請,參加一場朗讀會及演講活動,結果由接機的志工開始,到活動的所有一切,「盡是令人不安的事」(藝穗會真的應好好檢討)。而有趣的事只剩下吃方面,而且全是一眾日本女子編輯的「爆吃」自由行所致。「每次想起短暫的香港之旅,比起去工作,更多的是去吃到爆的記憶。當然,這樣才比較幸福。」委實是一矢中的之收結。好了,我抽出兩個片段,旨在說明角田光代的貼地性──在她的隨筆中,我們不是沒有看到她出走於五湖四海的行蹤,然而在一般人的浪漫想像背後,主人翁更清晰自己的位置及所求。時而開懷飲食,時而在庶民中穿梭,場景空間是轉換了,但紛擾窘境從沒止息,問題永遠存在。此所以外國的月亮,並非她筆下的出走解脫憑依,而不過是另一階段及歷程,為人生抹上淡淡的月色,好繼續上路又或是享受無眠的一夜,如是而已。■文:湯禎兆ㄛ扂蠅猁檣嘐攷蕾陔楷桯燴癩ㄛ澄厥植笢貌鏍逜帡湮葩倓腔桵謹姥硅虮擠蝪椔縗植倗捎饃靘硈鷊〢捧G飽I扑G馳狩幙笫葒埳弩瓛鉠廜塵堋譫懫肯龢葟げ站萻岏蕙G墅捍楠畎脾庖棣觴鍰羲溫慒れ桵謹﹜湖疑湮馴澄桵﹜姻瞏迅奾▼腆蝏嶂玳玻百舜硌詢窐講﹜載衄虴薹﹜載樓鼠す﹜載褫厥哿腔楷桯ㄛ輛珨祭耟檣綬鰍冪撳楛晼〧蝏慔隅﹜佸鵓珚ㄤ鰓攃妡驦﹛ㄐ迵頗測桶玴炒牴闡捉窈氈庣媝脹客侚鉞譫擨ㄛ滅伈笥伈岈珛潸操奧嫖晼ㄐ

瑛踢邟2019-07-30 03:13:21

《幾千之夜,昨日之月》作者:角田光代譯者:林美琪出版:青空看角田光代的散文集《幾千之夜,昨日之月》,當中大量提及她的異國之旅,無論那是冷凝的個人在路上,又或是熱熱鬧鬧的眾樂樂式的紛擾之旅,都清楚感覺她敏銳的觸覺──有時無比清醒,有時故作糊塗,在不同的行程中,展示自己的包融模式,從而流露更貼地的生活實感。那,很難不教人想起她筆下的「逃亡潮」──是的,她的小說中有不少女主人翁,都在希望從日常生活的藩籬中,打算逃逸出來,透過上路去重啟新生。好像《對岸的她》,家庭主婦小夜子為了逃避職場的紛擾而結婚,後來又受不了婚後的孤單而重新就業,而開朗積極的創業家葵表面上與小夜子一見如故,但她同樣與舊友分享過去的出走逃逸秘密。雖然只是在日本之內,但象徵意含的本質並沒有改變。當然,具體空間意義上的轉移,在角田光代的小說自然也不會陌生。《紙之月》中銀行職員梅澤梨花潛逃至泰國,還過了好一段日子的生活(電影版中則被大幅刪掉),那種在日本國內女性難以真正爭取到自由的聲息,仍然明顯可觸可感。作為一種對照的想像,異鄉又或是彼邦從來不缺,尤其置於社會規條重重深鎖的日本,何況從女性角度出發,就更加是順理成章的烏托邦寄託。角田光代當然深明一切不過乃出發點,僅屬想像的玩意──正如上述提及的文本,《對岸的她》之所以吸引,是一種錯置的鏡象聯想,甚至是自己舉棋不定的反映而已。而《紙之月》中,其實無論在日本又或是海外,也沒有梨花的容身之所──前者的獨立自由,要透過非法手段去達至,即不扭曲自己及人性是可為的,那本身已是一大反諷;而後者的人身自由,不過是以流亡的形式維持,每天都要在左閃右避的處境中存活,想起也教人累透。簡言之,文本中的異國月夜,絕非心目中的渾圓美好。對照起角田光代在《幾千之夜,昨日之月》中的隨筆,更清楚可見她「解魅化」的異國月亮詮釋──簡言之,在外國月亮分外圓的想像背後,現實的真相千變萬化,絕不可以黑白二分的視之為上路就有好事發生來敷衍了事。在《保護男人》提及摩洛哥的丹吉爾旅行時,在途上遇上一名斯文典雅的瑞典男人,角田光代以為有男生同行就一定不用擔心安全問題,結果在路上仍被醉漢纏繞,瑞典男人只懂在旁呆看,反而是她暗忖不妙,終於在大吵大鬧下趁途人圍觀,才得以乘亂逃去。現實是她反而湧起濃烈的母性,要全心全意保護眼前的男人,當到了飯店後才驚魂甫定,才醒覺到原來的設定不應如此──結果對男人晚上及翌日的邀約充耳不聞,在離開摩洛哥之前更不再見此男人。另一令我看得開懷大笑的篇章是《吃到爆之夜》,話說角田光代受香港藝穗會邀請,參加一場朗讀會及演講活動,結果由接機的志工開始,到活動的所有一切,「盡是令人不安的事」(藝穗會真的應好好檢討)。而有趣的事只剩下吃方面,而且全是一眾日本女子編輯的「爆吃」自由行所致。「每次想起短暫的香港之旅,比起去工作,更多的是去吃到爆的記憶。當然,這樣才比較幸福。」委實是一矢中的之收結。好了,我抽出兩個片段,旨在說明角田光代的貼地性──在她的隨筆中,我們不是沒有看到她出走於五湖四海的行蹤,然而在一般人的浪漫想像背後,主人翁更清晰自己的位置及所求。時而開懷飲食,時而在庶民中穿梭,場景空間是轉換了,但紛擾窘境從沒止息,問題永遠存在。此所以外國的月亮,並非她筆下的出走解脫憑依,而不過是另一階段及歷程,為人生抹上淡淡的月色,好繼續上路又或是享受無眠的一夜,如是而已。■文:湯禎兆ㄛ弊昢埏萵軞燴﹜翩艙笢弊俴雄芢輛巹埜頗翋恂鼢瑰撲鼘粉愻斢Ⅴ祥陛ㄐㄐ募熉◎硌堤ㄛ旮趙秏滅硒楊蜊賂腔硌絳佷砑岆ㄩ眕炾輪す陔奀測笢弊杻伎扦頗翋砱佷砑峈硌絳ㄛ姻皝幙僱陬騫挽霽騢虮挽鬚黺笢﹜笢姣彄宥韗畏玸磏韍舜偷す軞抎暮婓弊模軘磁俶秏滅寰堔勦斪忨よ痀宒奻腔笭猁捄棵儕朸ㄛ澄厥眕佸鮽肯俴耀狩幙眥笮奐G嘛簂謑為椎桾蹍砥健饕傮§蜊賂樵習窒扰ㄛ芢雄秏滅硒楊燴癩﹜秶僅﹜釬瑞奐諄銅豰蒮帢銝鵃炭藜嚂槢螳賞﹜釬瑞蚥謎﹜督昢峈鏍腔秏滅硒楊勦斪ㄛ凳膘褪悝磁燴﹜寞毓詢虴﹜鼠淏鼠羲腔秏滅潼飭奪燴极炵ㄛ崝Ч宥蝏廙襏硊擦媊僋忙畏楛秏滅假峒恀く笢靆隅砃疑ㄛ峈冪撳扦頗詢窐講楷桯枑鼎假垮梤﹝﹝

源痀噙2019-07-30 03:13:21

《四月,她將到來。》作者:川村元氣譯者:陳嫻若出版:悅知文化在一眾芸芸日本流行暢銷小說家中,我覺得川村元氣的而且確可作為一個現象去審視,從而去反問流行文化的構成元素。川村元氣迄今為止出版了三本小說,分別為《如果這世界S消失了》(2012)、《億男》(2014)及《四月,她將到來。》(2016)──前兩者已拍成電影,且票房不俗;而《四月,她將到來。》的中譯本,也在2018年由悅知文化推出。好了,有看過前兩者的讀者,不難發現其實川村元氣的方程式寫作風格非常明顯。在論及《如果這世界S消失了》時,我曾提及背後的等價交換及浮士德命題程式十分清晰。等價交換正是其中之一,一般人認識此名詞,大都緣自《鋼之鍊金術師》。其實動畫中強調的,是兄弟最終發現等價交換並非世界真理,但作為切入的噱頭,以你情我願作為交易的基礎,的確引起不少人的關注。而背後的浮士德元素,即是浮士德以個人靈魂,交付給魔鬼從而訂立盟約,換取小說主角未曾經歷過的人生慾望體現。魔鬼提出的誘惑,其實十分接近電玩年代的命題,即是重啟人生的可能性。到了《億男》,表面上是一個探尋金錢意義的故事,但構思及運作上其實與《如果這世界S消失了》差異不大──先設定一個非日常性的處境,把平凡的人生秩序打亂,然後因應生活模式的改變,去迫使小說的主人翁去思考自己的人生問題,當然最後是以療癒為終極目的。其實兩者的故事設計均極為簡單,《如果這世界S消失了》中一位三十歲的青年於驗身時被判定患上絕症,剩下三個月左右的壽命。正當惆悵之際,不知道應如何打發剩下來的日子,這時候死神出現了,並提出一個交易建議──當青年願意消除一樣事物,就可以多活一天。直至死神提出要讓S從世界上消失,青年便陷入無比的煩惱中,因為他的愛S高麗菜,恍如家人般一直與他相依為命,一旦消失了,也不知自己存活下去還有什麼意思。《億男》中的一男中了一億日圓的彩票,當交付給十五年沒有見面的好友九十九後,後者忽然失蹤,於是前者開展了尋人尋錢以至尋找自身生命意義的旅程,而最終也卑之無甚高論,反反覆覆想說的也是金錢並非萬能的老調,很多東西不是金錢所能買到云云,結局也無非在高揚家庭價值,以一男努力去重新維繫家庭關係告終。其實如果仔細去察看流行小說的成功模式,不難發現百分百依循程式寫作的,或許可以有一時之效,但長遠下去往往會讓讀者望而生厭,無以為繼。當中有一很微妙的平衡點,就是熟悉與陌生之間的奇妙契合。作為流行小說,熟悉感是必須的,選材一定要令讀者有共鳴,否則就連在書局拿起書翻一翻的動力也沒有;但與此同時,陌生感也是必須的,一旦書中所言所云,讀者全已了然於胸,那閱讀的趣味即變成光陰的耗廢,彼此的關係很容易便會因了解而分手結束。大家試一試回想村上春樹的小說,往往就因為可以達至以上的美妙平衡,既擊中不少人的失落青春遺憾,但每一次中都潛藏奇異的「妄想」──由平常人不會體驗到的經歷,乃至「平行宇宙」的構思等等,因而令讀者由熟悉的共鳴感開始,而掩卷時則以陌生感告終,那正是我心目中的流行暢銷小說金科玉律。好了,眼前川村元氣的成功,我認為很大程度上是因為他在電影上的盛名所致,寫作是他在電影以外的衍生工具,把剩餘的影響力擴展開去而已。當然,只要他策劃的電影繼續成為話題,我認為他的小說同樣會一直受歡迎下去,只不過和小說的質素關係不太密切罷了。■文:湯禎兆ㄛ饒珨毞ㄛ控儔昹蝦陬耋僱蜇輪腔珨跺苤妘斻爵ㄛ蘗棔橯羋妥桶弊昢埏﹜笢栝濂巹痑笭哫票ㄩ※肮祩蠅ㄛ笢弊菴珨跺鳶璋﹜絳粟旃噶埏〞〞弊滅窒菴拻旃噶埏踏毞淏宒傖蕾ㄐ§饒珨毞ㄛ饒跺苤妘斻爵怢奻硐衄珨桲歾袤ㄛ撓參掖蕞眛ㄛ怢狟撓齬躺衄匙梪遵腔棉缽酗沭躂脾﹝﹝婓挕犖蕉舷ぶ潔ㄛ峓び3嵿並﹜羲敕躉宒﹜噥梜怴Ⅴ掬づ髲獺1雿推鵊ョ6祣賰昢﹜瓟谿悵梤脹馱釬ㄛ弊暱濂极夥埜迵濂堍頗硒巹頗羲桯賸嗣謫頗抶甜ワ隆眈壽掘咭翹﹝﹝

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辣茩輛赬棶談魙 捚藝忒儂唳夥厙 am8捚藝狟婥華硊 捚藝諦誧傷夥厙狟婥 捚藝agよ耦泆 捚藝厙桴掘蚚腎翹 捚藝am8夥源厙桴 捚藝辣茩嫖還 am8捚藝夥厙app am8捚藝 am8捚藝夥厙腎翹 捚藝忒儂唳狟婥 捚藝蚥需蚗堈嗣珨萸 捚藝厙硊 捚藝ag厙桴 捚藝ag厙桴掘蚚腎翹 ag捚藝夥源忒儂app 捚藝ag弊暱 捚藝am8.com忑珜 am8捚藝夥厙 捚藝ag - 辣茩輛赬棶談魙 捚藝厙硊 捚藝夥厙狟婥 捚藝忒儂唳app 捚藝夥源狟婥厙桴 捚藝ag - 辣茩輛赬棶談魙 捚藝AGよ耦泆夥厙 捚藝am8す怢 捚藝忒儂app 捚藝弊暱 am8捚藝狟婥華硊 捚藝す怢厙硊 am8捚藝app狟婥 捚藝ag淩侕硐唳 捚藝ag厙桴 捚藝app am8捚藝app 捚藝嗣珨萸忒儂唳 捚藝am8 捚藝厙桴腎翹 捚藝諦誧傷 捚藝am8夥源厙桴 捚藝ag夥源厙桴 捚藝agよ耦泆狟婥 捚藝am8夥厙app狟婥 捚藝agよ耦 am8捚藝忒儂唳狟婥 ag捚藝极郤 捚藝ag夥厙狟婥 am8捚藝忒儂唳狟婥 捚藝am8蛁聊 am8捚藝app狟婥 捚藝忒儂app狟婥 捚藝狟婥忑珜 捚藝す怢 捚藝諦誧傷 am8捚藝弊暱夥厙 am8捚藝app 捚藝嗣珨萸 捚藝agよ耦泆app狟婥 捚藝ag弊暱泆 捚藝忒儂app狟婥 捚藝agよ耦泆极桄 捚藝am8忒儂唳 捚藝agよ耦 捚藝夥源狟婥厙桴 am8捚藝忒儂唳狟婥 捚藝am8.com忑珜 捚藝嗣珨萸忒儂唳 捚藝嗣珨萸忒儂唳 捚藝夥厙 ag捚藝夥源忒儂app 捚藝忒儂app狟婥 捚藝ag弊暱 捚藝am8夥厙華硊 捚藝AGよ耦泆夥厙 捚藝掘蚚厙桴 捚藝am8忑珜 捚藝ag淩侕硐唳 捚藝 am8捚藝夥厙腎翹 捚藝す怢厙硊 捚藝agよ耦泆狟婥踸 am8捚藝夥厙狟婥 捚藝蚥需嗣珨萸忒儂唳 捚藝am8忒儂唳 am8捚藝羲誧厙硊 捚藝am8盄奻 捚藝am8.com忑珜 捚藝婓盄蚔牁 捚藝agよ耦泆狟婥踸 am8捚藝忒儂app狟婥 捚藝am8羲誧 捚藝am8夥源厙桴 捚藝am8羲誧 捚藝忒儂唳夥厙 捚藝am8夥源厙桴 捚藝 捚藝agよ耦泆 捚藝忑珜 am8捚藝夥厙狟婥 捚藝ag淩侕硐唳 捚藝agよ耦泆极桄 捚藝am8夥源厙桴 捚藝諦誧傷 捚藝掘蚚厙桴踸 捚藝am8羲誧 am8捚藝夥厙app 捚藝忒儂唳狟婥 捚藝忒儂唳踸 捚藝夥厙狟婥 捚藝蚥需嗣珨萸 捚藝蚥需蚗堈嗣珨萸 ag捚藝极郤 捚藝狟婥忑珜 捚藝am8.com忑珜 ag捚藝极郤 ag捚藝諦誧傷 捚藝am8夥厙華硊 捚藝諦誧傷狟婥 捚藝嗣珨萸忒儂唳 捚藝am8す怢 捚藝羲誧忑珜 捚藝am8夥厙華硊 捚藝忒儂app 捚藝ag夥厙狟婥 捚藝夥源狟婥厙桴 捚藝app夥源狟婥 捚藝す怢厙硊 捚藝掘蚚厙桴 捚藝ag弊暱泆狟婥 捚藝厙桴腎翹 am8.com 捚藝app 捚藝agよ耦泆极桄 捚藝ag弊暱 捚藝agよ耦 捚藝am8夥厙app狟婥 捚藝厙桴 捚藝掘蚚厙桴踸 捚藝辣茩嫖還 捚藝am8忑珜 ag捚藝諦誧傷 捚藝agよ耦泆 捚藝agよ耦泆厙珜唳 捚藝ag厙桴 捚藝app夥源狟婥 捚藝am8す怢 捚藝ag淩侕硐唳 捚藝app狟婥 am8捚藝夥厙app 捚藝忒儂agよ耦泆狟婥 am8捚藝夥厙 捚藝忑珜 捚藝am8夥源厙桴 捚藝am8夥厙腎翹 am8.com 捚藝am8忑珜 捚藝am8す怢蛁聊 捚藝蚥需嗣珨萸 捚藝am8 捚藝狟婥忑珜 捚藝婓盄蚔牁 捚藝忒儂諦誧傷 捚藝ag弊暱 捚藝忒儂唳夥厙 am8捚藝忒儂app狟婥 捚藝ag弊暱泆狟婥 捚藝夥厙華硊 am8捚藝夥厙 捚藝am8夥厙華硊 捚藝忒儂app狟婥 捚藝AGよ耦泆腎翹 捚藝忒儂唳狟婥 捚藝夥厙app 捚藝忑珜 捚藝夥源狟婥厙桴 am8捚藝夥厙app 捚藝夥厙華硊 am8捚藝弊暱夥厙 捚藝忒儂諦誧傷 捚藝婓盄蚔牁 ag捚藝諦誧傷 捚藝ag弊暱泆狟婥 捚藝ag厙桴 捚藝夥源狟婥厙桴 捚藝諦誧傷狟婥 捚藝羲誧忑珜 am8捚藝諦誧傷狟婥 捚藝厙桴腎翹 捚藝嗣珨萸 捚藝蚥需蚗堈嗣珨萸 ag捚藝諦誧傷狟婥 捚藝ag弊暱泆狟婥 捚藝ag夥厙 捚藝ag弊暱 ag捚藝諦誧傷 捚藝ag淩侕硐唳 捚藝AGよ耦泆夥厙 捚藝忒儂唳踸 捚藝ag夥厙腎翹 捚藝ag淩侕硐唳 捚藝忒儂唳app 捚藝am8す怢蛁聊 捚藝忒儂唳狟婥 am8捚藝夥厙app 捚藝agよ耦泆狟婥 捚藝agよ耦泆狟婥 捚藝忒儂唳app 捚藝忒儂唳踸 捚藝am8す怢 捚藝蚥需 捚藝辣茩嫖還 捚藝す怢 捚藝夥厙華硊 捚藝厙桴掘蚚腎翹 am8捚藝夥厙腎翹 捚藝す怢蛁聊 捚藝agよ耦泆厙珜唳 捚藝AGよ耦泆app 捚藝忒儂唳夥厙 捚藝掘蚚 捚藝羲誧忑珜 捚藝狟婥忑珜 捚藝蚥需蚗堈嗣珨萸 捚藝蚥需蚗堈嗣珨萸 捚藝蚥需蚗堈嗣珨萸 捚藝ag弊暱泆 捚藝狟婥 捚藝夥厙app狟婥 捚藝am8夥源厙桴 捚藝ag夥源厙桴 捚藝狟婥忑珜 捚藝agよ耦泆狟婥 捚藝羲誧笢陑 捚藝厙桴 捚藝am8忑珜 捚藝am8夥源厙桴 捚藝夥厙app狟婥 捚藝腎翹厙桴 am8捚藝狟婥華硊 捚藝忒儂唳狟婥 捚藝蛁聊 捚藝厙桴腎翹 捚藝蚥需 捚藝嗣珨萸 捚藝忒儂唳狟婥 捚藝agよ耦泆 捚藝ag弊暱 捚藝夥源狟婥厙桴 捚藝す怢厙桴 捚藝ag夥厙狟婥 捚藝agよ耦 捚藝ag厙桴 捚藝夥厙狟婥 捚藝忒儂唳夥厙 捚藝am8.com忑珜 am8捚藝狟婥華硊 ag捚藝諦誧傷 捚藝AGよ耦泆忒儂唳 捚藝厙桴掘蚚腎翹 捚藝agよ耦泆狟婥踸 ag捚藝极郤 捚藝am8忑珜 捚藝厙桴 捚藝AGよ耦泆夥厙 捚藝す怢蛁聊 捚藝忑珜 ag捚藝极郤 捚藝掘蚚 捚藝掘蚚厙桴踸 捚藝夥厙狟婥 捚藝す怢 捚藝す怢厙硊 ag捚藝极郤 捚藝忒儂唳狟婥 捚藝am8郔陔腎翹華硊 捚藝am8夥源厙桴 捚藝 捚藝AGよ耦泆忒儂唳 捚藝AGよ耦泆腎翹 捚藝agよ耦 捚藝agよ耦泆狟婥 捚藝夥厙app 捚藝忒儂唳踸 捚藝agよ耦 ag捚藝諦誧傷狟婥 捚藝ag弊暱 捚藝掘蚚厙桴 捚藝諦誧傷狟婥 捚藝AGよ耦泆忒儂唳 捚藝蚥需嗣珨萸忒儂唳 捚藝ag淩侕硐唳 捚藝蚥需 am8捚藝app 捚藝ag郔陔腎翹華硊 am8捚藝狟婥華硊 am8捚藝夥厙 am8捚藝 捚藝忒儂唳狟婥 am8捚藝 捚藝AGよ耦泆app 捚藝am8す怢蛁聊 捚藝羲誧忑珜 捚藝ag淩侕硐唳 捚藝app狟婥 捚藝忒儂唳app 捚藝极郤app狟婥 捚藝 ag捚藝諦誧傷狟婥 捚藝夥厙app 捚藝am8す怢蛁聊 am8.com 捚藝忑珜 捚藝am8app狟婥 捚藝蚥需嗣珨萸忒儂唳 捚藝am8.com忑珜 捚藝厙桴掘蚚腎翹 捚藝agよ耦泆极桄 捚藝忒儂唳踸 捚藝agよ耦泆狟婥 捚藝agよ耦泆厙珜唳 捚藝忑珜 捚藝弊暱 捚藝ag厙桴掘蚚腎翹 am8捚藝夥厙 捚藝掘蚚厙桴踸 捚藝忒儂狟婥 捚藝am8 捚藝ag弊暱泆狟婥 捚藝忒儂唳app 捚藝忒儂app 捚藝ag厙桴 捚藝ag弊暱泆狟婥 am8捚藝忒儂app狟婥 捚藝极郤app 捚藝ag夥源厙桴 捚藝羲誧忑珜 捚藝ag淩侕硐唳 捚藝夥厙華硊 捚藝ag弊暱泆 捚藝夥厙華硊 捚藝ag - 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